Линейное построение снимка (часть вторая)
Очень часто в пейзаже, представляющем случайное, хаотическое сочетание беспорядочно расположенных линий (), можно найти кадр, заслуживающий внимания (). В этом случае карандашный набросок схемы линейной композиции кадра (рис. 1) поможет фотолюбителю разобраться в композиционных линейных сочетаниях.
 |
 |
| Фотo 14. Фотоэтюд |
Фотo 15. Ручей в лесу |
Прежде всего, фотолюбитель обратит внимание на то, что для четкости композиции изображения требуется несколько основных линий, определяющих простой и поэтому легко воспринимаемый рисунок. Он убедится, что в основе линейной композиции лежит не огромное количество разнообразных линий и предметов, а что-то одно, существенно важное, что составляет смысловой и зрительный центр изображения.
Рис. 1.
Карандашный набросок схемы линейной композиции кадра
Таким образом, в поисках точки съемки начинающему фотолюбителю полезно делать предварительные карандашные наброски композиционных построений и схем с разных точек наблюдения, чтобы, сравнивая их, отобрать лучшую. Сравнение зарисованных линейных построений не только выявит лучший вариант линейного построения снимка, но покажет и особенности перспективы, поможет ее изучить, что необходимо фотолюбителю-пейзажисту для быстрой ориентировки при выборе точки съемки и успешной работы. Благодаря перспективе отчетливо воспринимается глубина пространства, расстояние от точки съемки до предметов, взаимное расположение элементов композиции.
Перспективой называется кажущееся изменение величины предметов в зависимости от их удаления от зрителя и перемены места наблюдения.
Кажущееся уменьшение величины предметов с увеличением расстояния до них в особенности заметно на объектах одного размера. Например, мачты линии высокого напряжения у горизонта кажутся ниже и тоньше, а параллельно подвешенные провода на них, идущие по направлению взгляда наблюдателя, как бы сходятся в одной точке на линии горизонта. Эта точка называется главной точкой схода (рис.2). На изображении могут быть и две точки схода, если объект расположен под углом к зрителю.
Боковые точки схода и в этом случае тоже находятся на линии горизонта, но расположены за рамкой изображения (рис. 3).
 |
| Рис. 2. Схемы изменения перспективных соотношений при перемене места наблюдения |
 |
| Рис. 3. Схема перспективы при двух точках схода |
Таким образом, перемена точки наблюдения ведет к изменению линейной перспективы изображения. При верхней точке наблюдения линия горизонта и точка схода поднимутся вверх, в кадре будет хорошо видно взаиморасположение предметов, но они окажутся как бы прижатыми к земле. При нижней точке наблюдения линия горизонта и точка схода опустятся, объекты съемки, находящиеся на близком расстоянии от аппарата, отчетливо выделятся на фоне неба. Они станут как бы выше, мощнее, значительнее.
На схемах рис. 2 кружок означает точку наблюдения сверху, в середине и снизу — точку схода и точку прохождения главной оптической оси объектива при фотосъемке; горизонтальная линия обозначает линию горизонта пейзажа.
Средний ряд схем по вертикали показывает изменение перспективных соотношений при центральной точке наблюдения. Все эти схемы строго симметричны.
Левый ряд схем передает изменение перспективных соотношений при смещении точки наблюдения влево.
Правый ряд схем показывает изменение перспективных соотношений при смещении точки наблюдения вправо.
В правом и левом вертикальных рядах симметрия отсутствует.
При верхней точке наблюдения во всех схемах верхнего ряда объекты хорошо просматриваются, но кажутся прижатыми к земле, при нижней точке наблюдения во всех схемах нижнего ряда объекты четко видны на фоне неба.
Поэтому, если необходимо показать пространство, протяженность объекта в глубину, взаиморасположение отдельных частей пейзажа, следует выбрать для съемки верхнюю точку; если же решено сосредоточить внимание зрителя на первом плане, то правильной точкой съемки будет нормальная или нижняя.
Так, на нижняя точка съемки помогла подчеркнуть масштабы арки входа на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (1952 г.). Верхняя точка съемки на дала возможность показать планировку парка Петродворца, многочисленность и разнообразие деталей объекта, а — далеко расстилающийся пейзаж с выделением основного объекта (проходящий товарный поезд).
Фотo 16.
Москва. Главный вход на сельскохозяйственную выставку
Линейная перспектива фотографического изображения определяется расстоянием, с которого ведется съемка и которое обычно уменьшается при съемке короткофокусными объективами. Желая сохранить масштаб изображения объектов переднего плана одинаковым, при съемке широкоугольным (короткофокусным) объективом фотограф вынужден подойти к объекту съемки на более близкое расстояние, а при съемке телеобъективом — отойти на значительное расстояние. От перемены точки съемки изменяется и перспектива фотографического изображения.
При съемке широкоугольным объективом с небольших расстояний объекты первого плана получаются масштабно преувеличенными, чем подчеркивается глубина пространства. Именно с этой целью широкоугольный объектив может быть в некоторых случаях с успехом применен для фотографирования пейзажа, когда надо остановить внимание зрителя на крупном первом плане и одновременно показать окружающую природу.
может быть примером такого композиционного построения, когда крупный и ярко освещенный первый план - скульптура грифона в Марфине - проецируется на слегка нерезкий фон, дающий представление о местности.
Фотo 17.
В Марфине
При необходимости снять пейзаж широкого плана используют очень высокую точку съемки, которая дает так называемую перспективу с птичьего полета.
Нередки случаи, когда исключительный по красоте и живописности пейзаж, снимаемый издали, совершенно теряет свое обаяние при попытке подойти ближе, чтобы снять его покрупнее, на весь размер кадра. Новая точка создает другую линейную перспективу, неузнаваемо изменяющую пейзаж. Здесь поможет только длиннофокусный объектив, он "приблизит" пейзаж к первоначально найденной точке.
Выразительность снимка в значительной степени зависит от направления линий, ограничивающих объекты пейзажа, и их расположения в кадре. Так, открытый горизонт моря, бескрайние просторы полей вызывают ощущение покоя. Изобразительно это связывается с горизонтальным направлением линий, что подтверждает уже рассмотренное нами фотo 13.
Стройные высокие деревья, неприступные скалы, высотные здания в городском пейзаже ведут взгляд зрителя по вертикали, и это направление линий на изображении должно быть преобладающим, если требуется акцентировать внимание зрителя на высоту. подтверждает значение вертикалей в передаче высоты деревьев.
Фотo 18.
В зимнем уборе
Фигура лыжника, стремительно бегущего по снегу на фоне зимнего пейзажа, выражается наклонным положением линии — диагональю.
Поверхность бушующего моря передается сложным рисунком волн. Рассматривая такой снимок, зритель переводит взгляд с одного места изображения на другое.
Диагональное, волнообразное или зигзагообразное направление линий на изображении лучше всего передает впечатление движения. Упомянутое нами выразительно показывает движение товарного поезда зигзагообразной композиционной линией, проходящей через весь кадр.
В удачно найденной линейной композиции снимка можно заметить одно основное преобладающее направление, которому подчиняются все остальные направления линий. Это направление главной композиционной линии как бы ведет взгляд зрителя к смысловому центру снимка, и оно тем действеннее, чем лучше найдено линейное построение.
В некоторых случаях расположение объектов по одной линии может быть случайным, что приводит к снижению выразительности изображения, внося в него элемент однообразия.
Например, на фигуры проходящих людей почти совпадают по вертикали с серединой здания университета, показанного на дальнем плане, и стволом дерева в центре, что несколько нарушает гармонию композиции. Фигуры людей следовало бы поместить в кадре немного правее.
Фотo 19.
Москва. Нескучный сад
В линейном построении снимка не должно быть деления изображения на самостоятельные части, каждая из которых может быть отдельным снимком; надо избегать также деления изображения на равные части, например линией горизонта не следует делить изображение ровно пополам.
Отметим особый вид линейной схемы изображения — симметрию, когда одна половина изображения повторяет другую, являясь как бы ее зеркальным отражением.
Пейзаж может быть симметричным по вертикали или горизонтали. Примером симметрии по вертикали может служить снимок объекта и его отражения в воде; симметрия по горизонтали наиболее отчетливо видна в снимках архитектурных объектов, сочетающихся с пейзажем, что объясняется особенностью планировки этих объектов.
показывает центральную часть парка Петродворца. Здесь использованы симметричная композиция по горизонтали и нижняя точка съемки.
Направления линий и их сочетания в природе бесконечно разнообразны. Творческую задачу организации линий в смысловом и художественно выразительном значении фотолюбитель часто выполняет интуитивно. Знание основ перспективы, смыслового значения линий и их сочетаний поможет фотолюбителю в выборе лучшей точки съемки.
В линейном построении снимка все усилия должны быть направлены к тому, чтобы оно было простым и четким, усиливающим общее впечатление, и чтобы в своем сочетании эти линии образовывали определенный зрительный центр. Надо стремиться к тому, чтобы смысловой центр совмещался с центром зрительным, на котором, прежде всего, сосредоточивается взгляд наблюдателя. Несоблюдение этих условий разрывает единство в линейном построении снимка и снижает выразительность пейзажа.
